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踩踏板是演奏非常重要的一環(huán)。20世紀(jì)的鋼琴家中有兩座高峰，一個霍洛維茨，一個魯賓斯坦，關(guān)于鋼琴演奏，他們都對踏板異乎尋常的重視和深入理解。

魯賓斯坦說過一句名言:“踏板是鋼琴的靈魂”。霍洛維茨一生中僅有的一部學(xué)術(shù)著作，就是關(guān)于鋼琴踏板的使用。大師本人也講過：作為一個鋼琴演奏家，他的成就不在手上，而是在經(jīng)常為人忽視的足底。

(資料圖片僅供參考)

完全不踩踏板或把踏板當(dāng)剎車一樣踩都會影響考生的演奏效果，進(jìn)而影響到成績。其實(shí)每一首曲子都有自己特定的踏板用法，在“一般原則”的前提下，考生可以咨詢專業(yè)老師，根據(jù)自己的實(shí)際情況決定怎么踩踏板。大體踏板用法參考如下：

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歐洲巴洛克時代的樂曲，它的節(jié)奏強(qiáng)烈、跳躍，采用多旋律、復(fù)音音樂的復(fù)調(diào)法，比較強(qiáng)調(diào)曲子的起伏，所以很看重力度的變化，速度從始至終保持不變。因?yàn)榇蠖际菑?fù)調(diào)音樂，所以一般要少用、慎用踏板(但并非不能用)。如果用不好很容易把曲調(diào)弄模糊，在沒把握時，寧可不用。

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到了古典音樂時期，樂風(fēng)轉(zhuǎn)向簡潔實(shí)用的主調(diào)，踏板的使用則大為增加。在演奏古典音樂作品時，通常不采用全踏板，而采用“點(diǎn)一點(diǎn)”的方式。但有時采用短促的碰觸踏板，可使沉重的重音更加富有表現(xiàn)力,以增加音色變化。比如在演奏海頓、莫扎特的作品時，根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，右踏板不能用得太多，要恰到好處，使人覺察不出來。重點(diǎn)突出其作品織體清晰、旋律典雅流暢、句法清楚的特點(diǎn),而不能過多使用右踏板，避免將音樂演奏得含糊不清。

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浪漫派音樂沒有不用踏板的。這個時期時期是鋼琴音樂發(fā)展的巔峰時期，其中以肖邦和李斯特的音樂為最具代表性。而為了想要表達(dá)出他們作品里某種真摯情感或者提現(xiàn)明確的詩意和哲學(xué)思想，不使用踏板是完全不可能的。

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緩慢、悠長、抒情的音樂，大都要使用踏板。

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在使用踏板是要注意千萬不可造成旋律的模糊以及和聲的混亂，這需要演奏者聽覺非常靈敏。

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旋律在高音區(qū)時，一般不必?fù)?dān)心因?yàn)橛锰ぐ宥€條不清。但在中音區(qū)，特別是低音區(qū)，就要萬分小心不要把不該重疊的不同音重疊起來。

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和弦的清晰度與音區(qū)的關(guān)系，與上一條講到的情況基本相同，只是“怕模糊”的程度更甚于旋律。所以，在中音區(qū)、尤其是低音區(qū)的不同和弦上更換踏板時，一定要換得干凈。

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踏板的用法，與手指觸鍵的清晰度也有關(guān)系。觸鍵清楚，可適當(dāng)多用點(diǎn)踏板;觸鍵模糊，則少用或不用踏板。否則，那會更加模模糊糊。

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我們在彈奏完一段樂曲的時候，一定要把踏板松干凈，在遇見二度音的時候一定要換踏板，不然兩個音連在一起會非常的不和諧，聲音也會渾濁，還要注意的是換踏板的規(guī)律，換和弦就要換踏板。

總之，踏板的運(yùn)用不是一朝一夕可以培養(yǎng)出來的，只有在掌握了基本原則和方法之后，根據(jù)對音樂的理解和演奏效果的需要，靈活地運(yùn)用踏板，才能創(chuàng)造出變化無窮、充滿靈性的音樂世界。